A capa de “Veleno”, sexto disco da banda italiana Fleshgod Apocalypse, já antecipa que a interpretação do metal extremo como arte dos discos anteriores será mantida.
Uma arte gráfica que chega a lembrar as capas dos discos progressivos dos anos setenta, numa interpretação do conceito trabalhado em “Veleno” gerada pelo fascínio profano que faz brotar beleza da decadência, da estranheza e do grotesco.
Conceito antecipado também no título: veleno significa veneno!
Tudo bem que informar que “Veleno” é um disco conceitual soa quase redundante, pois a própria banda é, num todo, conceitual. Desta vez, as composições são interligadas pelo tema filosófico da relação entre homem e natureza.
O conceito “veneno” permeia todas as letras como uma metáfora para a autodestruição que o homem pratica ao explorar de modo inconsequente a natureza, o que foi, como já dissemos, alegoricamente expresso na capa de Trevor Smith.
De certa forma, “Veleno” continua o trabalho desenvolvido em “King” (2016), disco anterior, principalmente nas guitarras técnicas desenvolvendo riffs que guiam as composições, tendo nos arranjos sinfônicos o essencial para ser grandiloquente sem exageros.
Porém, não pense que estamos diante de um “King – Parte II”, apenas temos elementos similares à forma e ao conteúdo, mas soando diferente no resultado final.
Até pelas recentes mudanças na formação essas diferenças entre os dois últimos trabalhos são mais do que esperadas. As saídas de Cristiano Trionfera e Tommaso Riccardi fizeram Francesco Paoli (baterista e guitarrista) empunhar o microfone e ser responsável pelos vocais guturais, e isso é algo que amplifica as diferenças entre “King” e “Veleno”.
Mudanças que parecem ter alterado e espírito da banda levemente, fazendo de “Veleno” um disco mais variado, dinâmico e envolvente no que tange a velocidade e intensidade, usando refrãos intensos e melodias tanto metálicas quanto sinfônicas que devem funcionar bem ao vivo.
Ao mesmo tempo vemos surgir com mais proeminência, do caldo musical, elementos como vocais limpos, passagens arrastadas, e uma fumaça gótica ainda mais densa. Como ouvimos em “Monnalisa” com seus arranjos diferenciados, dissonâncias, mudanças de tempo e algo de jazzistico/progessivo bem de leve.
A combinação de um death metal altamente brutal e técnico com orquestrações grandiosas esta sensacional, atritando o requinte com o mórbido, a luxúria com o decadente.
Num disco como esse, enaltecer a técnica dos músicos é desnecessário, mas não posso deixar passar batido o trabalho do pianista Francesco Ferrini, que insere sua linhas com extrema criatividade, bem encaixado na proposta da banda, sendo um dos pilares de sua personalidade.
O desfecho com a faixa-título é o seu momento do disco, trazendo para o jogo toda a sua influência de Chopin, na parcela mais requintada, melancólica e classuda de “Veleno”!
O cara ainda responde pelas belíssimas, precisas e instigantes orquestrações das demais composições.
O Fleshgod Apocalypse detém uma fórmula que gera um alto poder de emocionar em climas épicos e densidade metálica, que em “Veleno” soa mais espontânea, mas equilibrada em todos os elementos de sua musicalidade, principalmente nas partes operísticas.
Mas não pense que abrandaram a mão no peso! Pelo contrário, o reforço do contraste amplificou ainda mais a sensação de que temos um disco pesado.
Todo o trabalho de estúdio levou três meses, sendo gravado em dois lugares diferentes da Itália e, posteriormente, as duas partes, metálica e sinfônica, foram mixadas e masterizadas pelo renomado Jacob Hansen, na Dinamarca.
É fácil ver que stas novas onze composições possuem uma fluidez mais livre e natural, sem soar tão meticuloso. Mas não confunda isso com desleixo ou como um inconsciente ato diletante, pois continuam atentos aos mínimos detalhes, só deixaram a proposta mais oxigenada e orgânica.
Até por isso, “Veleno”, ao meus ouvidos, representa um amadurecimento, uma carta de novas intensões do Fleshgod Apocalypse, bem escrita em faixas como “Carnivorous Lamb” (num contraste com a faixa anterior que reforça ainda mais essa ideia), “Worship and Forget” (intensa, com piano derramando notas atonais e algo de progressivo), “Absinthe” (com um groove sombrio e vocais limpos numa faixa dramática e explosiva) e, principalmente pela forma que retrabalha mais obviamente os elementos do passado da banda, “The Day We’ll Be Gone” (uma balada gótico/operística de extremo bom gosto, com a soprano roubando a cena), umas das melhores músicas do repertório.
Já “Fury”, a nervosa faixa de abertura (com sua pincelada de pianos atonais), vai até te lembrar ainda mais do passado por trazer elementos que ouvimos em “Oracles” (2009), o primeiro álbum da banda, pelos riffs pesados, estrutura direta (diferente das demais composições) e iracundo apelo death metal (aí não tão diferente das outras composições), ao mesmo tempo que “Sugar” (mais cadenciada) e “Pissing on the Score” (um death metal de dar gosto, com melodias certeiras), destaques indiscutíveis de “Veleno”, te mostrarão o quão eficiente e multifacetada a banda pode ser.
E por falar em destaques, o maior deles chega no final do trabalho, com “Embrace the Oblivion” (um resumo de tudo que o ouvimos no disco, com direito a versos em italiano) reforçando a ideia de que “Veleno” vai crescendo com o passar do repertório, até que atinja seu clímax de qualidade.
A edição nacional, à cargo da Shinigami Records, ainda traz um cover para “Reise Reise” do Ramstein, além de uma nova, bela e teatral versão para “The Forsaken”, do álbum “Agony” (2011), como faixas bônus.
Certamente, este será um dos grandes discos do ano!
TRACKLIST
1. Fury
2. Carnivorous Lamb
3. Sugar
4. The Praying Mantis’ Strategy
5. Monnalisa
6. Worship and Forget
7. Absinthe
8. Pissing on the Score
9. The Day We’ll Be Gone
10. Embrace the Oblivion
11. Veleno
FORMAÇÃO
Francesco Paoli »» vocal, guitarra, bateria (em estúdio)
Paolo Rossi »» vocal limpo, baixo
Francesco Ferrini »» piano, orquestrações
Ao vivo
Veronica Bordacchini »» vocal soprano
Fabio Bartoletti »» guitarra
David Folchitto »» bateria
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